河南園林景觀淺談造景藝術的手法，我國造園藝術的特征之一是構思與工程技藝的融合以及造景技藝的五光十色。歸納起來包含主景與配景、抑景與揚景、對景與障景、夾景與框景、遠景與布景、俯景與仰景、實景與虛景、內景與借景、季相造景等。 1.主景與配景 造園有必要有主景區和配景區。堆山有主、次、賓、配，園林現象建筑要主次清楚，植物配植也要主體樹和非有必要樹種分配，處理好主次聯絡就起到了綱舉目張的效果。超卓主景的方法有：主景升高或下降，主景體量加大或增多，視界交點、動勢會集、軸線對應、顏色超卓、占有重心等。配景對主景起烘托效果，不能喧賓奪主，在園林現象中是主景的延伸和補償。 2.抑景與揚景 傳統造園向來就有欲揚先抑的做法。在進口區段設障景、對景和隔景，引導游人通過封閉、半封閉、開敞相間、明暗替換的空間起色，再通過透景引導，總算恍然大悟，抵達開闊景園空間，如姑蘇留園。也可運用建筑、地形、植物、假山臺地在進口區設隔景小空間，通過動聽通道逐漸鋪開，抵達開敞空間，如北京頤和園人口區。 3.實景與虛景 園林現象或建筑現象往往通過空間圍合狀況、視面真假程度構成人們賞識視覺清楚與模糊，并通過真假比照、真假替換、真假過渡創造豐厚的視覺感受。如，無門窗的建筑和圍墻為實，門窗較多或開敞的亭廊為虛;植物群落布滿為實，疏林草地為虛;山崖為實，流水為虛;噴泉中水柱為實，噴霧為虛;園中山巒為實，林木為虛;彼蒼觀景為實，煙霧中觀景為虛，即模糊美、煙景美，所以真假乃相對而言。如，北京北海有“煙云盡志”景點，承德避暑山莊有“煙雨樓”，都設在水霧煙云之中，是模糊美的創造。 4.夾景與框景 在人的觀景視界前，設阻撓左右夾峙為夾景，四方圍框為框景。常運用山石峽谷、林木樹干、門窗洞口等捆綁視景點和賞景規劃，然后抵達深遠層次的美感，也是在大環境中摘取局部景點加以賞識的方法。 5.遠景與布景 任何園林現象空間都是由多種現象要素組成的，為了超卓表現某種現象，常把主景恰當會集，并在其反面或周圍運用建筑墻面、山石、林叢或許草地、水面、天空等作為布景，用顏色、體量、質地、真假等要素烘托主景、超卓現象效果。在活動的連續空間中表現不同的主景，配以不同的布景，則能夠發生清楚的現象轉化效果。如，白色雕塑易用深綠色林木布景，水面、草地襯景;而古銅色雕塑則選用天空與白色建筑墻面作為布景;一片春梅或碧桃用松柏林或竹林作為布景;一片紅葉林用灰色近山和藍紫色遠山作為布景，都是運用布景超卓表現遠景的方法。在實踐中，遠景也可能是不同距離多層次的，但都不能喧賓奪主，這些處于非有必要方位的遠景常稱為添景。鄭州園林景觀 6.俯景與仰景 園林現象運用改動地形建筑凹凸的方法，改動游人視點的方位，必定呈現各種俯視或俯視視覺效果。如，創造峽谷迫使游人俯視山崖而得到聳立感，創造制高點給人的俯視時機則發生騰空感，然后抵達小中見大和大中見小的視覺效果。 7.內景與借景 園林現象空間或建筑以內部賞識為主的稱內景，作為外部賞識為主的為外景。如，亭橋跨水，既是游人留步休憩處，又是外部賞識點，起到內、外現象的兩層效果。園林現象具有必定規劃，造景必有必定極限。造園家充分意識到現象之缺乏，所以創造條件，有意識地把游人的目光引向外界去獲取現象信息，借外景來豐厚賞景內容。如，北京頤和園，西借玉泉山，山光塔影盡收眼底;無錫寄暢園遠借龍光塔，塔身影子收入園地。故借景規則可獲得事半功倍的現象效果。 8.季相造景 運用四季改動創造四時現象，在園林現象規劃中被廣泛應用。用花表現季相改動的有春桃、夏荷、秋菊、冬梅;樹有春柳、夏槐、秋楓、冬柏;山石有春用石筍、夏用湖石、秋用黃石、冬用宣石(英石)。如，揚州個園的四季假山;西湖造景春有柳浪聞鶯、夏有曲院風荷、秋有平湖秋月、冬有斷橋殘雪;南京四季郊游，春游梅花山、夏游清涼山、秋游棲霞山、冬游覆舟山。用大環境造景名的有杏花郵、消夏灣、紅葉岑、松柏坡等。其他造景方法還有煙景 、分景、隔景、引景與導景等。